《爱死机3》上线了，开局不错，豆瓣8.6，一时间大家又可以嗨了。
克苏鲁、微观丧尸、机器人、湖妖……这一季新老花样继续玩出花。
作为辐射全球的流媒体帝国，仅靠多元、刺激、扎根本土的电影、剧集远远不够。
要攻占全球全年龄全类型的受众，动画必须是它流媒体帝国的一个重镇。
所以，网飞没少制造“动画们”，这其中就包括了：
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马男波杰克 2014
BoJack Horseman
导演 J·C·冈泽尔兹
主演 亚伦·保尔/威尔·阿奈特/艾米·塞德丽丝
类型 剧情/喜剧/动画
地区 美国
我们都是马男
2014年，网飞已经在原创剧上有所建树，拥有了《纸牌屋》、《女子监狱》这样强情节的爆款剧。
但网飞还需要更多不同的类型剧，来吸纳不同的收视群体。
这时，网飞在成人动画上迈出一步，买下了《马男波杰克》。
它刚刚上线之时，看起来琐碎，人们之后才慢慢发现，这部剧有巨大的野心。
在这个动物拟人化的世界里，马头人身的波杰克，是个好莱坞过气男明星。
他曾凭借情景喜剧[胡闹的小马]名噪一时，但人到中年，停滞不前。
他按[胡闹的小马]的场景布置房子，反反复复看着自己的表演片段，他拖延、逃避所有责任，沉溺在过去的荣光里。
这些虚构生活片段拼在一起，却构筑了一个超真实的世界。
真，一是这部剧对好莱坞大胆讽刺。
好莱坞这个名利场不缺丑闻，而马男波杰克深陷其中，有不止一个黑暗秘密。
他喝酒、嗑药、私生活混乱，甚至手上有人命。
你能看到纸醉金迷，看到好莱坞怎么毁掉童星的生活，看到女性如何在这个男性主导的娱乐产业里腹背受敌。
它不是用口号剑指好莱坞乱象，而是用荒唐的细节构筑了这个疯狂世界，此间别有一番辛辣。
第一季里，波杰克酒后竟然偷走好莱坞山上“HOLLYWOOD”字样中的“D”，
之后的六季里，好莱坞山不时作为背景，还一直是缺个“D”的半吊子“好莱乌”。
另一方面是贴近观众的真。
波杰克这种人不止存在于好莱坞，只是好莱坞的名与利放大了人性。
一次次闪回，冷不防揭开他隐秘的伤口。
他总是因为一点点懦弱，把自己和身边所有人的人生搞砸。
他为之忏悔痛苦，却在下一次关键时刻再次落跑。
这种颓唐，击中了普通观众。
但每当你想要为马男的人生找借口，诸如原生家庭、命运捉弄，马男身边的人便会一针见血地指出：
是你自己，要为你的整个人生负责。
不是你不负责任的父母，不是酒精，不是毒品，不是你时运不济的职业生涯。
一切令人心有戚戚。
BBC称它是“21世纪最佳动画”，《卫报》叫它“最有同情心的电视节目”。
作为网飞最早一批原创剧，同期剧集都收官之际，[马男波杰克]撑到了第六季。
对于这时坚信新剧能带来更多新用户的网飞来说，它已经相当长寿。
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巨怪猎人 2016
Trollhunters
监制 吉尔莫·德尔·托罗
主演 安东·叶利钦/埃米尔·赫斯基/凯尔希·格兰莫
类型 剧情/动画/冒险
地区 美国
儿童内容前哨
儿童类节目不能算是网飞的强项，这类内容很少上网飞最受欢迎节目的榜单。
但网飞的高层当然清楚，如果要保持订阅量稳定和持续的发展，儿童内容是最重要的。
一方面，他们想培养下一代用户从小使用网飞的习惯；
另一方面，网飞自己的调查研究也证实，如果要在几个平台里做选择，家长会更倾向于儿童内容更强的。
所以，2011年网飞就和梦工厂签署了独家协议，自2013年起由后者提供独家内容。
《巨怪猎人》就是网飞与梦工厂的合作作品之一。
它是吉尔莫·德尔·托罗所构思的“世外桃源宇宙”的开端。
在这个宇宙里，世外桃源镇表面上平静，其实在地下潜藏着各种超自然生物。
男孩詹姆斯·莱克无意中捡到了巨怪猎人的护身符，就此承担起与邪恶势力斗争的责任。
托罗小时候，曾经爬进下水道，在地下“走遍”了整个小城。
这成为这个“地下”故事的灵感来源，至于各式各样的怪兽，托罗的脑袋里，自然从来不缺。
世外桃源宇宙，最终拓展为三季《巨怪猎人》、两季《天外三仙》、一季《男巫》和一部大电影[巨怪猎人：泰坦的觉醒]。
在《天外飞仙》和《男巫》中托罗又分别讲述了外星皇室流亡地球的冒险、魔法师穿越时空拯救桃源镇。
从2016年开始的桃源镇三部曲，构成了一个充满奇思妙想、拥有完整世界观的庞大故事。
高质量的制作和神奇的故事，为网飞夺得了安妮奖、艾美奖、土星奖的多个提名和奖项。
说真的，让孩子从小看奥斯卡获奖导演制作的动画，这个想法，哪个家长不动心呢？
但是，也得看到，[巨怪猎人]的分级，是TV-Y7，也就是适合七岁以上儿童观看。
在全年龄向节目上，网飞还是弱于迪士尼 和拥有尼克国际儿童频道内容的派拉蒙 。
随着NBC环球上线流媒体孔雀，网飞和环球旗下梦工厂的合作，也非长久之计。
好在去年下半年，网飞又买下了罗尔德·达尔公司的故事版权，包括《查理与巧克力工厂》、《好心眼巨人》等等IP，都归于网飞名下。
[巨怪猎人]的故事，只不过是网飞在儿童内容阵地的前哨。
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恶魔城 2017
Castlevania
导演 山姆·迪茨
主演 理查德·阿米蒂奇/詹姆斯·卡利斯
类型 动画/奇幻/冒险
地区 美国
再叙吸血鬼猎人传奇
“白手起家”的影视制作公司如何能快速进入人们的视野，网飞给出了答案——利用IP。
《恶魔城》便是其经典案例之一。
作为游戏史上风靡全球的系列佳作，有此IP加持必然会增大声势。
1986年发售的一代游戏传奇《恶魔城》，在如今看，游戏故事已经是耳熟能详，即猎魔人家族VS吸血鬼德古拉的怪物大军。
为了更好地服务于IP改编作品本身，剧集选择了颇有噱头的《恶魔城
传说》与《恶魔城X：月下夜想曲》作为自己作品的基石。
由这两部作品衍生出了2017年动画剧集《恶魔城》的开头——德古拉与人类女人相爱，组成美好的家庭，生下一个儿子。
但教会以女巫、亵渎神明之罪烧死了女人，致使德古拉暴怒，誓要摧毁人类。
这是一个让人无法拒绝的动画开头，美好被恶毒、愚昧所毁灭，心碎之人归来复仇……
剧集以情感为驱动器，让观众有了继续观影的渴望。
而之后，借由被教会驱逐的猎魔人主角，我们重新见识了那个疯狂的黑暗世界，一个经过丰富、拓展的奇异魔法世界。
在动画里，德古拉不再是最终的Boss，更强大的敌人会压轴登场。
反派们也不再像游戏里那样只是主角们过关闯将的障碍，他们有情感，有头脑，
第二季登场的女吸血鬼领主暗地里密谋推翻德古拉的绝对统治；
德古拉的人类将军也会与自己创造的黑暗生物讨论哲学……
剧集以游戏为基点，以动画为手段，营造了一个与游戏迥然不同的奇幻世界，虽有瑕疵，但瑕不掩瑜。
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特工次世代 2017
BLAME!
导演 濑下宽之
主演 樱井孝宏/花泽香菜/雨宫天/宫野真守
类型 科幻/动画
地区 日本
次世代英雄
[特工次世代]改编自1997年出品的同名漫画《BLAME!》。
作为一部世界观独特的科幻作品，电影没有选择用旁白或者梗概的形式进行讲述，而是选择用角色逐渐将世界展开。
[特工次世代]的世界是一个由人工智能所控制的无序、无限增殖的超大化城市。
人类原本是人工智能的主人，通过网络，人类控制它们建造、防卫城市。
但随着一次感染，人类丧失了网络权限，被人工智能当做城市的入侵者，遭到清除。
而也因没有建造指令，城市开始无限扩张，永不停歇。
剩余人类只能如过街老鼠般活在城市的犄角旮旯，躲避机械，苟且偷生。
鉴于漫画颇有公路片的气质，[特工次世代]的故事选取漫画中较容易电影化的一段：
仍以观众熟悉的孤胆英雄拯救村落，或者说西部片的模式来呈现。
村庄的好事者外出遭遇危险，主人公恰时拯救，从而跟他们回到村子，
由此再展开有关村子的秘密，及村落人们的生存问题。
在3D化大行其道的今天，电影巧妙利用3D效果，将原著中深暗规整的巨大城市景观还原到位；
3D效果也将电影中四肢爬行、群体进攻的安全警卫们的压迫精彩还原。
导演濑下宽之的动画风格可以说与影片相得益彰。
作为一部动画电影，它基本将原著特色表现到位。
那种压抑、绝望，重压之下的希望与安详，都值得细细品味。
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爱，死亡和机器人 2019
Love, Death & Robots
导演 维克多·马尔多纳多/蒂姆·米勒……
主演 斯科特·怀特/诺兰·诺斯/马修·杨·金……
类型 喜剧/科幻/动画/恐怖/奇幻
地区 美国
想怎么拍，就怎么拍
大卫·芬奇和蒂姆·米勒花了十几年时间，想拍一部叫[重金属]的怪电影。
(2000年两人有了合作的想法，2008年第一次立项)
但没有大片厂愿意为这样的项目花钱：
它是短片动画集，每个故事之间几乎毫无关联，甚至可谓跳脱；
它改编自重口味漫画，尺度很大，很可能是普通观众无法接受的。
一切迹象都显示，为它砸钱，也许连个响也听不到。
传统大片厂的说法是，这个项目对主流观众来说，太冒险了。
当米勒在2016年凭借[死侍]一跃成为好莱坞新宠时，芬奇兴奋极了，他想利用这一点，再和大片厂谈谈[重金属]。
但仅仅两周，他就又垂头丧气地吃了瘪。
他打电话给米勒说：
“去他的电影！我们去网飞拍吧！在那里我们想怎么拍就怎么拍！”
果然，这个在大片厂被拒了十几年的项目，被网飞一口应下：
“听起来好有趣，钱给你们，快拍点好东西看看吧！”
这个项目最终演变为[爱，死亡和机器人]。
第一季一发布，就在全球掀起大流行，成为一种文化现象。
看到这个剧集的人都疯了，因为人们在此前，几乎从来没有看到过类似的东西。
它共18集，每集长度各不相同，短的6分钟，长的18分钟，这种时长的灵活性，对电视台内容编排是不可想象的。
(非固定时长会影响其他节目、广告的安排)
它的每一集都由不同的导演执导，画风完全不同，内容也不相关联，
这一集可能是酸奶统治世界，下一集就是赛博朋克的女性剥削故事，
再下一集又是明快的、恶搞希特勒一百万种死法的卡通小品——在点开下一集之前，你永远也想象不到它会是什么样子。
它也许有大量的血腥、裸露镜头，却不让人觉得耸动煽情，而是激起观众飞向星河宇宙、直抵心灵深处的思考。
这种极端灵活的形式和大胆的内容，似乎只有在自由点播的流媒体上才能实现。
也只有网飞这样不怕冒险的制作方，才可能“斗胆”把钱交给芬奇和米勒“胡闹”。
它愿意承受、也可以承受传统模式下制片厂难以忍受的失败风险。
而一旦成功，就像现实中发生的那样，[爱，死亡和机器人]为网飞带了更多的订阅用户，更多的讨论度，还有包括安妮奖在内的各种重要奖项。
求动漫神作，我看过的动漫中《空之境界》《幻灵镇魂曲》《死亡笔记》《青之六号》是我心目中的神作！
呃，说到底楼主所提的四部作品里面我也只看过空境和死亡笔记而已，所以也只能从这两部延伸出去推荐作品。空境的作者是奈须蘑菇，其他的作品动画过的有FATE/SN和月姬，两者我都不推荐…前者没有空境那样带感，后者画面渣了…延伸下去就不得不提到《FATE/ZERO》，这部虽然是虚渊玄执笔，但剧情比F/SN带感多了，并且我觉得从深度上来说也优于F/SN（不过毕竟F/SN当时是作为GAL来做的），这部作品是十月番，现在出了没几话，楼主可以等完结再看。
再延伸下去就从虚渊玄说起好了，老虚的作品很带感，我觉得他的作品和空境的风格还是比较接近的，题材方面怎么说呢，老虚的作品必定会出现枪战，另外他的作品主色调就是那种灰蒙蒙的感觉，有点压抑的味道，嘛虽然称不上神作，但是还是想推荐一下的，比方说Phantom，小圆脸的色调比较明快，所以我就不推荐了。如果楼主还涉及游戏的话，可以去打一下《沙耶之歌》。
另外还有一位想要推荐的脚本家是冲方丁，嘛不过我只推荐他的《壳中少女》，暗色调的少女复仇的故事，可能也称不上神作，但是跟空境比较接近吧…
由死亡笔记延伸出去的话，大场鸫的作品除了DN以外还有食梦者，不过和DN比起来风格以及题材那都是南辕北辙，题材风格类似的我推荐《未来日记》，剧情非常紧凑，除了一些小瑕疵以外觉得可以算是神作了，不过智斗部分比较少，12个人拿着能够预测未来的日记相爱相杀什么的，不过与传统的预测向不同，一旦参与者的行为改变了，未来也会改变，日记内容也会改变；另外还有N 出品的《CHAOS;HEAD》（这部的动画没有游戏带感），以及《命运石之门》，不过这两部我并不认为是神作，还有一部漫画《寄生兽》我也比较想推荐，虽然猎奇了点…
=========================补充===============================
呃没想到PHANTOM还有那种译名啊=L=呃既然楼主已经看过了并且很喜欢的话看来楼主确实应该去接触一下虚渊玄的其他作品，不过他的作品动画化的不多，也就是Fate/Zero和PHANTOM以及小圆脸而已，其他的话比如《鬼哭街》和《沙耶之歌》，只是这两部都是游戏，不过有小说的，鬼哭街的场景是上海，出场人物都是（大概）中国人来着，沙耶之歌略猎奇…老虚的作品虽然很带感，但总觉得是会让人觉得绝望，虽然作品都是HE但基本过程都很糟心=L=。与之接近的还有乙一的作品，不过他的作品只有漫画化没有动画化，所以严格意义上来说大概不算动漫吧。
其他的话《地狱少女》和《尸鬼》，尸鬼的动画完全不及小说并且已经改了许多= =其实我并不是很想推荐（虽然我很推荐去看原著），但是这部作品的深度是足够的（从原著来看的话），应该说是探讨人性的吧，里面的人类所表现出来的自私啊愚昧啊暴力啊那些其实会让人看得挺压抑的。
其他剧场版的话……还有《空中杀手》，这个其实我只看了一遍=L=就是有种“虽然看不懂但是总觉得好厉害啊”这样的感觉，看完会有种宿命的伤感呢，不过说到“虽然看不懂但总觉得好厉害”这种感觉其实还有七月番的《旋转企鹅罐》，好吧这部作品该怎么说呢，表现手法相当的艺术，各种意像和暗示那样…
日本动漫中，你觉得哪些可以称之为神作？
每个人心中都有各自的神作or佳作，因为“神作”这种东西没有一个统一的标准，什么样的作品算是神作，一千个人会有一千个答案。下面就来说一下我心目中的神作吧！
《魔法少女小圆》
一部好的作品，会让不同的人在不同的方面产生共鸣。这部作品是一部最适合追着看的动画，是一场持续4个半月的疯狂营销大战。人们总是会慢慢迷失，忘掉自己为何前进，但是却还是舍不得放弃，这时候心里只会剩下一个继续下去的念头。一个能够承载着一切黑暗绝望的存在，她就是神。
《命运石之门》
这是一部前面10几集都被吐槽无聊，完结时瞬间冲上神作位置的神奇动画。一切的开端源于命运石之门，为了拯救重要的人，可以赌上全世界。这部动画的时间线十分复杂，男主凤凰院大概进行了26次的时空跳跃。动画是改编游戏，但加快了很多游戏中拖沓的部分。未来是不可预料的，所以未来才充满了无限的可能。科学系难得的好番！
《钢之炼金术师FA》
钢炼无论是人物还是情节都很棒，人物虽然多但是每个人都很立体丰满。“没有伴随痛苦的教训根本不是真正的教训，因为没有牺牲就没有收获，然而当克服一切到达终点时，人就会拥有无懈可击的钢铁之心。”在“あの日”到来的时候所有线索收束到一起，一方面感觉十分爽快，另一方面又不希望这个故事这么快结束。